EMMA regia di Autumn de Wilde – recensione di Stefania De Zorzi –

I romanzi di Jane Austen sono una costante fonte di ispirazione per il cinema e per la tv: a dispetto dell’ambientazione circoscritta nello spazio (l’Inghilterra aristocratico-rurale) e nella storia (a cavallo fra la fine del Settecento e l’inizio dell’Ottocento), le sue eroine reggono bene agli sfregi del tempo, e rimangono personaggi moderni, universali. Autumn De Wilde, realizzatrice di copertine di album e di video musicali, debutta alla regia cinematografica con “Emma”, ispirato all’omonimo romanzo della Austen: la protagonista, Emma Woodehouse/Anya Taylor-Joy è una giovane nobildonna ricca, bella e intelligente. In un’epoca in cui le donne del suo rango e del suo livello intellettivo possono solo dedicarsi alla ricerca di un buon partito con cui accasarsi, Emma decide di dedicarsi all’organizzazione dei matrimoni di amici e conoscenti, convinta di possedere un infallibile sesto senso per la comprensione dei sentimenti altrui. Sfiorando a più riprese il disastro, Emma allontana l’amica Harriet/Mia Goth dalla profferta di matrimonio del fido Mr Martin/Connor Swindells, pensando di maritarla al vacuo vicario Mr Elton/Josh O’Connor; flirta con l’ambiguo Mr Churchill/Callum Turner, e intreccia schermaglie con l’impetuoso amico di vecchia data, Mr Knightley/Johnny Flynn. Emma è un personaggio arguto e irritante, al pari della Isabel Archer di “Ritratto di Signora” di Henry James. Elogiata pressoché da tutti per l’ intelligenza e la grazia, la giovane è la vittima cieca e carismatica di una smodata mania del controllo, che nessuno, tranne l’amico Knightley, osa contraddire apertamente. Le conseguenze dell’influenza maldestra di Emma su amici e vicini potrebbero essere drammatiche: ma Jane Austen vuole altrimenti, e i personaggi, malgrado i limiti formali tracciati da un’educazione che trattiene e maschera sentimenti ed emozioni, generando equivoci e innamoramenti mal riposti, non sono votati alla tragedia. De Wilde mantiene uno sguardo divertito e ironico sulle vicende, grazie ad alcune trovate ben riuscite (deliziose le processioni di damigelle in mantello rosso e cuffietta, simili a sfilate di anatroccoli), e a primi piani in cui le prerogative fisiche dei personaggi diventano caricaturali: ne sono esempio le orecchie a sventola circoscritte a malapena dall’alto colletto e l’ampio sorriso fasullo di Mr Elton, gli occhi perennemente spalancati della succube Harriet, o l’acconciatura leziosa e ridicola della moglie di Mr Elton. La fotografia è splendida, complici le origini della regista, il cui padre è stato un noto fotografo: sia negli interni, in dimore sfarzose al limite dell’intimidatorio, o in cene e danze soffusi della luce calda delle candele, che negli esterni, volti ad evocare i grandi dipinti romantici, fra alberi secolari, sconfinati verdi prati all’inglese, cavalcate selvagge e cieli plumbei. Il film scorre con vivacità, sorretto da un ottimo, giovane cast e da un’inanellarsi di dialoghi e situazioni brillanti, in cui la trasposizione cinematografica rende un buon servizio al romanzo. Tutto è ben confezionato, sebbene con un’ombra di superficialità: la critica sociale ad un mondo prigioniero di rigide convenzioni sul rango, sulla ricchezza e sul sesso è solo accennata, in una rappresentazione che, privilegiando un andamento molto leggero, sottrae pathos e a tratti dilata i tempi in ricami musicali oscillanti fra le arie da operetta e i canti popolari. Da vedere, in ogni caso: per la cifra stilistica forte, la trama divertente e romantica, e un cast di volti imperfetti ed espressivi, più interessanti di molte plastificate beltà hollywoodiane.

La vita straordinaria di David Copperfield regia Armando Iannucci recensione di Stefania De Zorzi

Come dar vita sul grande schermo a un romanzo ottocentesco fra i più noti, e quindi ben sedimentato nell’immaginario collettivo fra letture scolastiche, film e serie Tv del passato? Armando Iannucci, regista scozzese di “La vita straordinaria di David Copperfield”, decide di evitare sia la strada della trasposizione fedele, che quella dell’ambientazione in chiave più o meno contemporanea, intraprendendo invece una rilettura teatrale ed enfatica.
David Copperfield/Jairaj Varsani (David bambino) – Dev Patel (David adulto), è vittima delle angherie del patrigno Mr Murdstone/Darren Boyd, un uomo rigido e spietato che lo allontana dalle cure amorevoli della madre e della tata, spedendolo a Londra a lavorare nella fabbrica di liquori di cui è socio. Qui David è ospite di Mr Micawber/Peter Capaldi, scialacquatore impenitente ma di buon cuore; appresa la notizia della morte della madre, David si ribella e fugge in campagna presso la zia Betsey Trotwood/Tilda Swinton, dove fa la conoscenza del dolce e un po’ svitato Mr Dick/Hugh Laurie. Senza voler troppo anticipare la trama, articolata e complessa, si susseguono numerose peripezie e rovesci di fortuna, fino al rocambolesco finale, in cui David finalmente trova la propria identità.
Iannucci tradisce platealmente la regola della “sospensione dell’incredulità” e mette in scena personaggi che non invecchiano (David diventa adulto ma i bambini di Mr Micawber rimangono tali fino alla fine del film), o interpretati da attori provenienti da molteplici razze ed etnie, a dispetto del contesto storico e dei legami di parentela (David Copperfield è indiano, Mr Wickfield/Benedict Wong asiatico, mentre la figlia Agnes/Rosalind Eleazar è nera). La stessa attrice, Morfydd Clark, interpreta sia la madre di David, Clara, che la fidanzata un po’ svampita Dora, incarnando così agli occhi del protagonista la figura materna in modo letterale. Dora commenta ad un certo punto da una prospettiva meta-referenziale le vicende narrate da David, sconsigliandolo rispetto all’opportunità della propria presenza nella trama.
Tutto ciò in compresenza di un allestimento scenico ricco e accurato, rutilante di colori e di ambientazioni, in cui i personaggi e le avventure turbinano come in un musical, in un susseguirsi incalzante che riproduce lo stile della pubblicazione a puntate del romanzo.
Iannucci inframmezza con abilità brani di scrittura nel film, in un gioco di specchi in cui David Copperfield racconta le sue vicissitudini (che sappiamo essere in gran parte l’autobiografia romanzata di Dickens), ma anche la precarietà del suo tempo e della vita in generale, tessendo un canovaccio avvincente dove le miserie peggiori sono rese accettabili da una scrittura brillante, nonché dalla consapevolezza da parte del lettore/spettatore che, prima o poi, arriverà il lieto fine (anche se non per tutti).
In ciò viene aiutato da un ottimo cast: oltre agli attori citati in precedenza, meritano una menzione speciale il viscido Uriah Heep/Ben Whishaw e lo spregiudicato James Steerforth/Aneurin Barnard.
Il film è divertente, originale, spiazzante: fra i difetti si annoverano una certa chiassosità e un vorticare di personaggi, cambi di scena e movimenti di macchina che lasciano un po’ frastornati. Ma sono peccati veniali, e il film, quando le sale riapriranno, è degno di essere recuperato. Senza abbandonare in questi tempi bui, per parafrasare Dickens, Grandi Speranze.

Richard Jewell di Clint Eastwood recensione di Stefania De Zorzi

Centennial Olympic Park di Atlanta, 27 luglio 1996: durante un concerto affollato di spettatori, la guardia giurata Richard Jewell nota uno zaino ingombrante dall’aria sospetta sotto una panca, e chiama una squadra di intervento. Lo zaino contiene una bomba che esplode dopo alcuni minuti causando morti e feriti, ma la pronta segnalazione di Jewell permette di evacuare buona parte dell’area, riducendo il numero delle potenziali vittime. Acclamato come un eroe per i tre giorni successivi, Jewell diventa subito dopo un improbabile colpevole agli occhi dell’FBI e dell’opinione pubblica, con il supporto di una feroce quanto dissennata campagna stampa. Clint Eastwood parte anche qui, come in “Ore 15:17 – Attacco al treno”, da un fatto di cronaca: ci sono temi e aspetti comuni ai due film, che sono al tempo stesso assai distanti fra loro. L’attentato terroristico, i protagonisti dall’animo candido ed eroico, una rappresentazione mimetica della realtà: le analogie fra le due opere si fermano qui. Perché Richard Jewell/Paul Walter Hauser, aspirante poliziotto sovrappeso, dal fiuto infallibile coniugato per sua sfortuna ad un animo semplice e fanciullesco, ha una statura drammatica totalmente assente nei protagonisti del film precedente: “Radar”, come lo soprannomina affettuosamente il suo avvocato Watson Bryant/Sam Rockwell, è un eroe nella sostanza ma non nella forma, in quanto obeso, devoto alla mamma Bobi / Kathy Bates, e immune per sua natura a certe convenzioni sociali e professionali. Così che i segugi dell’FBI, capeggiati da Tom Shaw/Jon Hamm, tanto affascinante quanto cieco nel perseguire i propri pregiudizi, lo mettono sotto inchiesta con la complicità dei media, incarnati nella sgradevole figura della giornalista Kathy Scruggs/Olivia Wilde. La regia di Eastwood è asciutta, non lascia spazio al superfluo, e ben sorretta dall’ottima sceneggiatura di Billy Ray. Si intravede chiaramente il cipiglio di Clint: contro il giornalismo sensazionalista ai limiti del meretricio, e contro il Bureau, di cui vengono messi alla berlina i metodi tanto in auge nelle serie TV contemporanee. Il profilo dello psicopatico frustrato è un’etichetta appiccicata con superficialità, senza nessuna indagine approfondita su semplici fatti, mentre gli agenti si affannano a requisire e catalogare le vaschette per conservare il cibo e l’aspirapolvere di casa. E’ un film potente, che ritrae un sistema di informazione volgare e denigratorio, e una (in)giustizia grottesca con echi kafkiani. Malgrado ciò lo spettatore si indigna ma non si deprime mai, grazie alla simpatia e alla forza interiore dei protagonisti “buoni”, dal combattivo e pragmatico Sam Rockwell, lontano dai modelli stilizzati e saccenti degli avvocati televisivi, alla mamma Kathy Bates, preoccupata della sorte dei suoi Tupperware, allo straordinario Paul Walter Hauser, ingenuo ma non stupido, obeso eppure felice. Eastwood ultra-ottantenne ci sorprende ancora, a dispetto di eventuali pregiudizi nei confronti delle capacità mentali e artistiche di chi ha superato una certa età.

5 è il numero perfetto di Igor Tuvari – recensione di Stefania De Zorzi

 

Per chi pensa che i cine-comics siano tabù per il cinema italiano, principalmente per questioni di budget, “5 è il numero perfetto” rappresenta una felice eccezione. Igort, pseudonimo di Igor Tuvari, dirige con piglio sicuro un noir partenopeo tratto dall’omonima graphic novel, da lui stesso scritta e illustrata nel 2002, in cui la povertà degli effetti speciali è giocata con intelligenza come citazione e omaggio ai fumetti e ad un certo cinema “pulp” anni Settanta.
Toni Servillo/Peppino Lo Cicero, ex-sicario in pensione al soldo della camorra, si rimette in gioco quando il figlio Lorenzo Lancellotti/Nino viene ucciso a tradimento: la morte del giovane innesca una vendetta sanguinosa, grazie a cui Peppino ha modo di riavvicinarsi a una sua vecchia fiamma, la devota Valeria Golino/Rita, fiancheggiato nella sua personale battaglia dall’amico di sempre, Carlo Buccirosso/Totò O’ Macellaio.
Il film mescola richiami visivi a “Dick Tracy” nelle fattezze esasperate, quasi caricaturali, dei protagonisti criminali, così come a “Sin City” nelle silhouette in chiaroscuro (necessariamente semplificate, per ragioni di costo) e nell’uso accentuato della voce narrante, passando attraverso la Napoli verace, nel linguaggio e nello spirito, di anime nere o ingenue ritratte alla maniera dei Manetti Bros.
Igort, nella duplice veste di sceneggiatore e regista, non si limita a richiamare suggestioni altrui, ma introduce palazzi grandiosi e diroccati fotografati da NicolaJ Bruel come una quinta da pittura metafisica, o ancora interni piccolo-borghesi e dettagli d’epoca, che lo spettatore con qualche anno in più si può divertire a riconoscere.
La trama non è particolarmente originale, e la svolta finale della storia è ampiamente annunciata, anche se viene in buona parte riscattata da dialoghi e situazioni a cavallo fra tragedia e ironia (irresistibile la rievocazione del padre di Peppino, e le sue considerazioni filosofico-morali sull’Uomo Gatto).
Nel complesso è un buon film, malgrado qualche caduta di ritmo nella parte finale, alla cui riuscita contribuiscono non poco le interpretazioni di Servillo e Buccirosso, al solito eccellenti, coadiuvati da una Golino abbastanza convincente, e da una serie di bravi comprimari.

IL PROFESSORE E IL PAZZO regia di Farhad Safinia – recensione di Stefania de Zorzi

 

“Il professore e il pazzo” è il bel titolo del film ispirato a una storia (vera) strana e affascinante, che si dipana lungo un arco di diversi anni nell’Inghilterra vittoriana. Nel 1872 il professor James Murray/Mel Gibson, linguista esperto seppure privo di titoli accademici, viene incaricato della stesura dell’Oxford Dictionary of English Language. L’opera è immane, anche perché bisogna tracciare la storia di ogni parola nelle sue sfumature ed accezioni attraverso i secoli:  un aiuto insperato arriva da William Chester Minor/Sean Penn, ufficiale e medico americano, nonché lettore onnivoro, rinchiuso per omicidio in un manicomio criminale.

Protagonista del film è il logos, la parola intesa come Verbo, principio organizzatore della realtà: Murray cerca disperatamente di catalogare e classificare una materia che per sua natura è dinamica, inafferrabile nel suo continuo mutamento, intessuta di strati sovrapposti attraverso i secoli. Chester Minor, vittima di allucinazioni e di trattamenti psichiatrici improntati di volta in volta a considerazioni umanitarie o alla barbarie sperimentale, coglie nella parola il potere di evadere da una realtà crudele e da se stesso. Nasce così un’amicizia bella e complicata fra il professore erudito e il pazzo depositario di un prodigioso sapere letterario: relazione che nel film risulta più credibile e meno incline a scivoloni melodrammatici rispetto alla storia d’amore, che determina una tragica svolta della trama nella seconda parte.
Il soggetto è interessante, sorretto da buoni dialoghi (nel primo tempo almeno, mentre il secondo si dilunga in eccessi patetici e dispute accademiche) e da attori formidabili (non solo Gibson e Penn, ma anche Natalie Dormer nei panni della vedova Merritt). Cast e sceneggiatura compensano la regia un po’ opaca di P.B. Shemran (pseudonimo di Farhad Safinia), meticoloso e di buone intenzioni, ma a tratti pedante come i filologi avversi a Murray.

Rimane comunque un film da vedere, godendo dei risvolti di una storia in cui l’assenza della tecnologia spicca rispetto al genio e alla paziente e ossessiva dedizione dei protagonisti.

E’ di conforto il messaggio del perdono che vince sul desiderio di vendetta, in controtendenza rispetto alla logica spietata da codice di Hammurabi di molto cinema contemporaneo.

ALPHAVILLE OSCARS 2020

Non siamo i soli a sostenere, qui ad Alphaville, che il 2019 sia stata una grande annata per il cinema.  Lo conferma la folta e convinta partecipazione degli “alphavillers”, mai così numerosi come quest’anno.  Per render conto della ricchezza di stimoli e proposte provenienti dai film dello scorso anno, abbiamo deciso di riportare le prime venti posizioni (di solito ci limitavamo a dieci) Chiunque scorrendo queste liste potrà scoprire titoli che gli erano sfuggiti e che val la pena recuperare, e nutrire in questo modo l’infinita curiosità e fame di immagini che caratterizza ogni buon vero cinefilo. Un amico osservava  che gli Oscar di Alphaville sono in realtà molto più credibili di quelli di Los Angeles, perché non ci sono retroscena ed interessi di sorta. Ci piace pensare che abbia ragione anche perché qui davvero la sola ragione di essere di questa classifica è la passione per il cinema e il piacere di condividerla con più persone possibili.   Classifica definitiva:     1  Joker 2  C’era una volta a… Hollywood 3   Il traditore      Parasite 4   La favorita 5   Green book 6   The Irishman 7   L’ ufficiale e la spia 8   Il corriere 9   Midsommar 10 La casa di Jack 11 Il colpevole       Martin Eden 12  Suspiria 13  Ritratto della giovane in fiamme Storia di un matrimonio 14  La vita invisibile di Euridice Gusmao 15  I Fratelli Sisters 16  Un giorno di pioggia a New York Il primo re 17  Il signor Diavolo 18  Ad Astra       Cafarnao       La belle Époque       Climax 19  Ricordi?       La paranza dei       bambini 20 I morti non        muoiono     Alberto Merli   C’era una volta Hollywood The mule La favorita I fratelli Sisters Joker Le Mans ’66 Martin Eden Il sindaco del rione Sanità Il traditore Green book   Paolo Ligutti   Parasite The Irishman Ritratto della giovane in fiamme C’era una volta a Hollywood Midsommar Il traditore L’ufficiale e la spia La favorita   Marco Zanini   Cena con delitto Joker Oro verde La favorita I morti non muoiono Avengers: Endgame It – capitolo due Parasite C’era una volta a Hollywood Il corriere   Stefania Guardincerri   Martin Eden C’era una volta a Hollywood Un giorno di pioggia a New York L’ufficiale e la spia Grazie a Dio La paranza dei bambini Dolor y gloria Parasite   Stefania De Zorzi   L’ufficiale e la spia Green Book La favorita Il traditore Le Mans 66 Il colpevole Dolor y Gloria Avengers – Endgame Captain Marvel La famosa invasione degli orsi in Sicilia Oro verde   Virginia Politi   Joker Charlie Says Il traditore Green Book Parasite Un giorno di pioggia a New York La dea fortuna Dolor y Gloria C’era una volta a Hollywood Downton Abbey   Barbara Belzini   Parasite La favorita La casa di Jack Climax Oro verde Ricordi? Dolor y Gloria La vita invisibile di Euridice Gusmao Il traditore Noi La Belle Epoque   Andrea Regondi   Joker C’era una volta a Hollywood Yesterday Noi Midsommar La casa di Jack I morti non muoiono Ad Astra Rocketman La favorita   Angela Vai   Parasite Joker I figli del fiume giallo Le invisibili Dio è donna e si chiama Petrunia Tesnota Peterloo L’ufficiale e la spia Tutti pazzi a Tel Aviv La dea fortuna La vita invisibile di Euridice Gusmao   Eolo Willy Davoli   Parasite Midsommar Green Book Border I fratelli Sister Stanlio e Ollio I morti non muoiono Copia originale Il signor Diavolo   Vittoria Rossi   Joker C’era una volta a Hollywood Parasite Il colpevole Pinocchio La favorita Storia di un matrimonio Noi I morti non muoiono Martin Eden   Claudio Polloni   The Irishman Joker Green Book The Report Il corriere The King L’ufficiale e la spia Diego Maradona Ad Astra Pinocchio   Jonathan Fagioli   The Irishman Storia di un matrimonio L’ufficiale e la spia Joker Parasite Dolor y Gloria Downton Abbey Green Book Il traditore La belle Epoque   Paolo Romani   Joker C’era una volta a Hollywood Il corriere Doctor Sleep 3 from hell Il signor Diavolo Charlie Says The Irishman Il colpevole Ad Astra   Silvia Signaroldi   Il colpevole La favorita Ricordi? Green Book La casa di Jack Il traditore Joker La famosa invasione degli orsi in Sicilia Tutti pazzi a Tel  Aviv   Chiara Granata   Climax Border Una notte di 12 anni La casa di Jack What is democracy Il traditore Martin Eden Selfie   Federico Cristalli   La casa di Jack The Irishman C’era una volta a Hollywood Il traditore La vita invisibile di Euridice Gusmao La mafia non è più quella di una volta Midsommar Dolor y Gloria L’ufficiale e la spia Il colpevole Apocalypse now final cut Burning   Piero Verani   Joker The Irishman I fratelli Sisters La favorita Parasite C’era una volta a Hollywood Suspiria I figli del fiume giallo Il traditore La paranza dei bambini   Emiliano Borlenghi   Western stars Joker Il corriere Martin Eden C’era una volta a…Hollywood Il primo re Star wars – L’ascesa di Skywalker Le Mans ’66 Rocketman   Umberto Gardella   La casa di Jack La favorita Joker I Fratelli Sisters Ricordi? C’era una volta a…Hollywood La paranza dei bambini Il colpevole Il traditore Toy Story 4   Roberta Bravi   La casa di Jack Dolor y gloria La favorita Joker Martin Eden Ricordi? L’ufficiale e la spia La vita invisibile di Euridice Gusmao Una notte di 12 anni Border Il colpevole Un’altra vita – Mug   Emanuele Pozzoli   Il colpevole Un valzer tra gli scaffali Tutti pazzi a Tel Aviv Sarah e Saleem Il paradiso probabilmente Cafarnao Nancy   Emiliano Raffo   Il corriere Midsommar Il signor Diavolo The Irishman Cena con delitto Le Mans ’66 Rambo Last blood Last Christmas C’era una volta a…Hollywood Joker   Gianluca Sgambuzzi   Joker C’era una volta a…Hollywood Rolling Thunder revue Storia di un matrimonio Gloria Bell I figli del fiume giallo Il colpevole Un giorno di pioggia a New York Old man and the gun Toro scatenato (versione restaurata)   Angelo Bardini   Joker Parasite Cafarnao L’ufficiale e la spia Il traditore La favorita Tutti pazzi a Tel Aviv C’era una volta a…Hollywood La mafia non è più quella di una volta Cena con delitto     Maurizio Arcari   C’era una volta a…Hollywood Land Il ritratto negato La vita invisibile di Euridice Gusmao L’ufficiale e la spia Martin Eden Suspiria Dolor y gloria Il paradiso probabilmente I morti non muoiono   Eleonora Alberici   Downton Abbey La favorita La famosa invasione degli orsi in Sicilia I morti non muoiono La paranza dei bambini Il signor Diavolo Suspiria Il primo re Il traditore Midsommar   Giuseppina Testa   Noi Climax La casa di Jack Burning Midsommar La favorita Parasite Storia di un matrimonio C’era una volta a…Hollywood The Irishman   Giulia Cipriani   The Irishman Climax Noi Parasite Midsommar La casa di Jack Suspiria La favorita Il primo re Border   Ferruccio Brasi   Il primo re Il corriere Ritratto della giovane in fiamme Joker C’era una volta a…Hollywood Burning The Irishman I Fratelli Sisters La favorita Le invisibili     Luigi Centenaro   La casa di Jack Joker C’era una volta a Hollywood Suspiria La favorita Il primo re Green book Stanlio e Ollio La famosa invasione degli orsi in Sicilia Cena con delitto   Carolina Amici   La favorita Joker C’era una volta a Hollywood Dolor y gloria Belle époque Martin Eden   Andrea Canepari   Martin Eden Parasite La favorita Dumbo Storia di un matrimonio Le Mans ’66 La mafia non è più quella di una volta Il traditore Green book Panama papers   Paola Gozzi   Dolor y gloria Il traditore Ritratto della giovane in fiamme La vita invisibile di Euridice Gusmao L’ufficiale e la spia Un giorno di pioggia a New York Belle époque Joker C’era una volta a Hollywood Il corriere   Maurizio Beretta   I Fratelli Sisters Joker The Irishman Dolor y gloria Il traditore   Lorenza Braghieri   Dolor y gloria L’ufficiale e la spia The farewell Ritratto della giovane in fiamme C’era una volta a…Hollywood Un giorno di pioggia a New York The Irishman Belle époque Storia di un matrimonio Joker   Nicola Manuppelli   L’ufficiale e la spia The Irishman The farewell Dolor y gloria C’era una volta a…Hollywood Un giorno di pioggia a New York Ritratto della giovane in fiamme Midsommar Storia di un matrimonio Joker   Carlo Confalonieri TOP 30 2019 diventa Top 35 2019 con l’ aggiunta di 2 grandi film polacchi, di un grande film fantastico(BORDER),del magnifico film di Ozon(GRAZIE A DIO)e del bellissimo MARRIAGE STORY. E migliori attori e attrici diventano 5 per categoria con l aggiunta di Adam Driver e Laura Dern da MARRIAGE STORY. Maestri UN GIORNO DI PIOGGIA A NEW YORK(Allen) DOLOR Y GLORIA(Almodovar) IL TRADITORE(Bellocchio) J’ACCUSE(Polanski) Streghe MIDSOMMAR(Aster) SUSPIRIA(Guadagnino) Psyco NANCY(Choe) SWALLOW(Mirabella-Davis) JOKER(Phillips) Affetti MARRIAGE STORY(Baumbach) AMANDA(Hers) SE LA STRADA POTESSE PARLARE(Jenkins) LE NOSTRE BATTAGLIE(Senez) Lgbt PLAIRE AIMERER ET COURIR VITE(Honore’) IL PRINCIPE(Munoz) RITRATTO DELLA RAGAZZA IN FIAMME(Sciamma) Solitudini 3 JOURS A QUIBERON(Atef) BURNING(Lee Chang-Dong) DUE AMICI(Garrell) UN VALZER TRA GLI SCAFFALI(Stuber) Distopici  PARASITE(Bong Joon-Ho) VOX LUX(Corbet) Eccentrici I FRATELLI SISTERS(Audiard) COPIA ORIGINALE(Heller) Donne LA VITA INVISIBILE DI EURIDICE GUSMAO(Ainouz) CHE FINE HA FATTO BERNADETTE?(Linklater) Epocali TESNOTA(Balagov) I FIGLI DEL FIUME GIALLO(Jia Zhangke) GRAZIE A DIO(Ozon) Elegie THE RIDER(Zhao) Family Horror LA LLORONA(Bustamante) NOI(Peele) Polacchi CORPUS CHRISTI( Komasa) MUG(Szumowska) Fantasy BORDER(Abbasi) ATTRICI Marie Baumer(3 Jours a Quiberon) Cate Blanchett(CHE FINE HA FATTO BERNADETTE?) Florence Pugh(MIDSOMMAR) Darya Zovnhar(TESNOTA) Laura Dern(Marriage Story) ATTORI  Antonio Banderas(DOLOR Y GLORIA) Roman Duris (LE NOSTRE BATTAGLIE) PierFrancesco Favino(IL TRADITORE) Joaquin Phoenix(JOKER) Adam Driver(Marriage Story)…   Virginia Carolfi   Dolor y gloria Parasite Rocket man Suspiria La vita invisibile di Euridice Gusmao Le Mans ’66 Il traditore Joker Ritratto della giovane in fiamme Una notte di 12 anni   Rebecca Orlandi   Suspiria C’era una volta a Hollywood Parasite Climax Midsommar Martin Eden Joker The Irishman La favorita La casa di Jack   Federica Orlandi   Avengers: Endgame C’era una volta a Hollywood Parasite Climax Midsommar Martin Eden Joker The Irishman La favorita La casa di Jack   Mirko Milani   C’era una volta a Hollywood Parasite Green book Joker Il corriere Il colpevole Belle époque La favorita L’ufficiale e la spia Il traditore Parasite   Emanuele Baldo   La casa di Jack La favorita American animals Cafarnao Il corriere Joker C’era una volta a Hollywood Green book Parasite The Irishman   Carmine Caletti   C’era una volta a Hollywood Parasite Joker Noi Green book The Irishman Midsommar Il paradiso probabilmente Che fare quando il mondo è in fiamme La favorita   Cristina e Carlo Ferrari   Green book Il traditore Joker La paranza dei bambini Martin Eden La vita invisibile di Euridice Gusmao C’era una volta a Hollywood Il corriere Blue my mind Stanlio e Ollio La favorita   Alessandro Fornasari Il traditore Green book Joker Parasite Il corriere C’era una volta a Hollywood The Irishman Tutti pazzi a Tel Aviv Dilili a Parigi La favorita   Manuel Monteverdi   Avengers: Endgame La casa di Jack Rambo Last blood Il colpevole Joker Noi Il signor Diavolo La paranza dei bambini Midsommar C’era una volta a Hollywood   Andrea Bertonazzi   L’ufficiale e la spia Parasite C’era una volta a… Hollywood Joker Il traditore Ritratto della giovane in fiamme Midsommar Il primo re I figli del fiume giallo Light of my life   Adriana Gatti   Belle époque L’ufficiale e la spia Antropocene Green book Solo cose belle Joker Stanlio e Ollio Dolor y gloria Il corriere Tutto il mio folle amore Un giorno di pioggia a New York   Fabio Baldo   Motherless Brooklyn Captive state Light of my life I Fratelli Sisters Copia originale Peterloo La favorita Serenity Il corriere La casa di Jack L’ufficiale e la spia   Francesca Fontana   La favorita Parasite C’era una volta a Hollywood Dolor y gloria Charlie Says L’ufficiale e la spia Joker Il traditore I Fratelli Sisters Martin Eden   Stefano Sampaolo   Parasite La favorita Dio è donna e si chiama Petrunia Martin Eden La casa di Jack Storia di un matrimonio C’era una volta a Hollywood Dov’è il mio corpo Il colpevole I Fratelli Sisters   Filiberto Molossi   Parasite La favorita The Irishman Joker Storia di un matrimonio C’era una volta a Hollywood L’ufficiale e la spia Il traditore Dolor y gloria La vita invisibile di Euridice Gusmao   Francesca Ferrari   Parasite L’ufficiale e la spia Ritratto della giovane in fiamme Il traditore Dolor y gloria Midsommar The farewell C’era una volta a Hollywood Suspiria Dov’è il mio corpo?   Paolo Guglielmoni   Ad Astra Avengers – Endgame C’era una volta a Hollywood The Irishman Joker I morti non muoiono Panama papers Psicomagia Il signor Diavolo Suspiria   Alessandro Zucconi   Burning Ritratto della giovane in fiamme Parasite La favorita La belle Époque Climax L’angelo del crimine Il traditore Quel giorno d’estate Ad Astra   Marco Gladiosi   Il signor Diavolo C’era una volta a Hollywood Cinque è il numero perfetto Stanlio e Ollio Non sono un assassino Il traditore Tutti pazzi a Tel Aviv Il testimone invisibile Mio fratello rincorre i dinosauri Il corriere   Amarilli Regé   Il signor Diavolo C’era una volta a Hollywood Cinque è il numero perfetto Stanlio e Ollio Non sono un assassino Il traditore Tutti pazzi a Tel Aviv Il testimone invisibile Mio fratello rincorre i dinosauri Il corriere   Enrico Bosi   Joker Il colpevole I Fratelli Sisters Green book Il corriere   Pigi Ranza   La vita invisibile di Euridice Gusmao Dolor y gloria Carmen y Lola Ritratto della giovane in fiamme Storia di un matrimonio Dove la terra trema La favorita Panama papers Diecisiete Elisa y Marcela   Enza Ranza   La vita invisibile di Euridice Gusmao Ritratto della giovane in fiamme Carmen y Lola Storia di un matrimonio Dolor y gloria Atlantique Panama papers Dove la terra trema Diecisiete La favorita   Marco Braga   Green book Rocketman Dumbo (Tim Burton) Joker C’era una volta a Hollywood Il re leone Le Mans ’66 The Irishman Il primo re Il corriere   Giuseppe Piolini   Joker C’era una volta a Hollywood Il corriere Green book Ad Astra La dea fortuna La favorita Stanlio e Ollio La paranza dei bambini Suspiria   Paola Siboni   American animals Cafarnao C’era una volta a Hollywood Dolor y gloria Un giorno di pioggia a New York Parasite Ritratto della giovane in fiamme L’età giovane Le verità Joker   Lisa Bricarello   Cena con delitto Joker The Irishman L’ospite The rider Le invisibili   Andrea Brezzi   Parasite Belle époque Ritratto della giovane in fiamme 7 sconosciuti a El Royale Anon Dolor y gloria Il traditore La favorita A.i. rising American animals   Cristina Brezzi   Parasite e Ritratto della giovane in fiamme (ex-aequo) Belle époque Il mio profilo migliore A.I. rising American animals Il traditore Stanlio e Ollio C’era una volta a Hollywood Le verità   Andrea Podini   Green book Joker Sofia Il corriere Mio fratello rincorre i dinosauri La dea fortuna Il traditore Dolor y gloria Domani è un altro giorno Il campione   Hilde Daparma   Suspiria Mio fratello rincorre i dinosauri Sofia Green book Joker Le invisibili Il corriere La dea fortuna Il traditore L’uomo del labirinto   Simona Corsi   Ricordi? Cafarnao L’ufficiale e la spia Ritratto della giovane in fiamme Beautiful boy Belle époque Il traditore Joker La vita invisibile di Euridice Gusmao Le nostre battaglie   Giuseppe Imprezzabile   C’era una volta a Hollywood Dio è donna e si chiama Petrunya Joker Martin Eden L’ospite Parasite Il paradiso probabilmente Sarah e Saleem Il signor Diavolo La vita invisibile di Euridice Gusmao   Annamaria Melchi   La dea fortuna Green book Il traditore Martin Eden Charlie says C’era una volta a Hollywood   Vittorio Fusco   La dea fortuna Dolor y gloria Cafarnao Un giorno di pioggia a New York L’ufficiale e la spia Parasite La paranza dei bambini Il corriere Joker La famosa invasione degli orsi in Sicilia   Giusi Guglielmetti   Oro verde Cafarnao Beautiful boy Joker Il traditore Il primo re Le nostre battaglie Sarah e Saleem Dolor y gloria Parasite   Lia Panigari   Cafarnao Il corriere Green book Il traditore Le nostre battaglie Il primo re Oro verde La favorita Sarah e Saleem Dolor y gloria   Emilia Guglielmetti   Dolor y gloria Martin Eden Storia di un matrimonio Il traditore I morti non muoiono The Irishman Beautiful boy Joker C’era una volta a Hollywood Panama papers   Laura Arossa   La casa di Jack Suspiria Border Parasite Joker Martin Eden Dolor y gloria C’era una volta a Hollywood La favorita Ritratto della giovane in fiamme Il traditore     Luca Suzzani   Climax C’era una volta a Hollywood La casa di Jack The Irishman Joker Midsommar Il mostro di St. Pauli The Nest Il signor Diavolo Suspiria   Martina Lusardi   Star Wars – L’ascesa di Skywalker Green book Joker Parasite La favorita Storia di un matrimonio Le Mans ’66 Maria Regina di Scozia Dove la terra trema The wife   Rosaria Pescara   Il primo re Dolor y gloria C’era una volta a Hollywood Cafarnao Green book The Irishman La favorita Parasite   Emi Frattoni   Storia di un matrimonio ex – aequo Prasite C’era una volta a Hollywood I morti non muoiono I Fratelli Sisters Il traditore Una notte di 12 anni Il colpevole Green book Ricordi? Joker   Andrea Bardoneschi   Dolor y gloria  e Parasite  ex-aequo Storia di un matrimonio C’era una volta a Hollywood La casa di Jack Il colpevole Benvenuti a Marween I Fratelli Sisters Il primo re Vice  – l’uomo nell’ombra Il traditore The Irishman   Andrea Sportelli   C’era una volta a Hollywood L’ufficiale e la spia Joker Diego Maradona Il sindaco del rione Sanità Il traditore Dolor y gloria The Irishman Il primo re Ad Astra   Daniele Fogliazza   Joker Star Wars – L’ascesa di Skywalker C’era una volta a Hollywood I Fratelli Sisters Il primo re Suspiria   Daniela Asmundo   Suspiria Parasite Green book La casa di Jack C’era una volta a Hollywood Joker Il signor Diavolo Midsommar The Nest La favorita   Gianluca Groppi   Parasite Burning Joker La favorita L’ufficiale e la spia I figli del fiume giallo Il signor Diavolo Cena con delitto Il colpevole   Annalisa Bendelli   Burning Un giorno di pioggia a New York Ricordi? Martin Eden Copia originale Le invisibili L’ospite La favorita   Marco Battaglia   Climax C’era una volta a Hollywood Joker Che fare quando il mondo è in fiamme Storia di un matrimonio Green Book Parasite Midsommar The Irishman   Fabrizio Milani   Ricordi? Suspiria CLIMAX Un altra vita (MUG) Joker La Casa di Jack Midsommar Border Il colpevole Star Wars- l’ascesa di Skywalker   Fontana Franco   Joker Il traditore C’era una volta a Holliwoo L’ufficiale e la spia La vita invisibile di Euridice Gusmao La mafia non e’ piu’ quella di una volta Dolor y gloria Green book La dea fortuna Un giorno di pioggia a New York   Marco Botti   Dolor y Gloria Rude Boy: The story of Trojan Records The Irishmen C’era una volta ad Hollywood Psicomagia – Un’arte per guarire   Roberto Albanesi   Joker C’era una volta ad Hollywood Sobibor Parasite Suspiria Midsommar La paranza dei Bambini   Alessia Bessi   °Storia di un matrimonio °Che fare quando il mondo è in fiamme °Joker (ex aequo) Il traditore Midsommar Dolor y gloria Climax C’era una volta a Hollywood The Irishman La Favorita Green Book Cena con delitto Martin Eden   Piero Anselmi   Ad Astra C’era una volta a Hollywood Fratelli Sister Joker Parasite Stanlio e Ollio Cafarnao Detour   Mino Manni   Joker   L’ufficiale e la spia Il primo re Il traditore The Irishman La casa di Jack I figli del fiume giallo Il corriere ( the mule) Dolor y gloria Un giorno di pioggia a NewYork   Alice e Roberto Botti   Joker Ad Astra Il corriere Green book Il traditore Un giorno di pioggia a New York The Irishman It 2 Star Wars – L’ascesa di Skywalker L’ufficiale e la spia   Patrick Cordani   Joker Il colpevole Sarah e Saleem Beautiful boy Green book   Michele Tagliaferri   Joker   Il Grande salto   C’era una volta a Hollywood   Il Corriere   Le Verita’   Oreste   Joker Green book Cafarnao The farewell Momenti di trascurabile felicità Parasite Paranza dei bambini Sarah e Saleem Sir cenerentola a Mumbai Downton Abbey   Antonio   Ricordi? Ex-aequo con La belle Époque  e con Ritratto della giovane in fiamme   Cafarnao   Joker   Il traditore   La favorita   L’ufficiale e la spia   Il colpevole   Oro verde   La vita invisibile di Euridice Gusmao   Parasite   Midsommar   Cecco in ordine alfabetico   Ad Astra   Cafarnao   C’era una volta a Hollywood   Il Colpevole (the guilty)   La favorita   I Fratelli Sisters   Joker   Midsommar   The Nest   Parasite   Ricordi?   Il traditore

 

 

1917 regia di Sam Mendes – recensione di Stefania De Zorzi

Sam Mendes è un regista relativamente poco prolifico, da cui tuttavia lo spettatore può attendersi un’interpretazione sempre originale dei canoni di genere: in 1917  non tradisce le aspettative, e confeziona un film tanto straordinario dal punto di vista formale, quanto essenziale fino alla scarnificazione nella trama e nei dialoghi.
Due caporali dell’esercito inglese, William Schofield/George MacKay e Tom Blake/Dean-Charles Chapman, di stanza in Francia nel 1917, ricevono dal generale Erinmore/Colin Firth l’ingrato compito di consegnare al colonnello MacKenzie/Benedict Cumberbatch il dispaccio contenente l’ordine di sospendere un attacco in forze contro i tedeschi, che si rivelerebbe una trappola mortale per 1600 uomini. Per portare a termine la loro missione, i due soldati devono attraversare nell’arco di poche ore una “terra di nessuno” irta di insidie.
Mendes gira tutto il film dando la parvenza di un piano sequenza ininterrotto, in cui la macchina da presa non cessa (quasi) mai di seguire i suoi protagonisti, con un unico stacco poco oltre la metà: in realtà, come dichiarato dal regista,  ci sono dei raccordi fra alcune inquadrature, che rimangono però invisibili agli occhi del pubblico. La tecnica è volta a creare diversi effetti: l’immersione totalizzante dello spettatore nella vicenda è quello forse più evidente, anche se non è da meno il gioco emotivo fra l’intensità dei primi piani sui volti dei personaggi, e l’allontanamento progressivo usando campi medi e lunghi che svelano il mondo attorno a loro, in una prospettiva che muta continuamente dal soggettivo all’oggettivo e ritorno.
Il risultato finale è quello di un videogioco estremamente sofisticato in cui i personaggi devono affrontare vari livelli, dall’Inferno dantesco delle trincee abbandonate, da cui spuntano i volti e gli arti dei cadaveri semi-sepolti nel fango, al cascinale dall’aria sinistra, al paese in fiamme, e così via fino all’ultimo, sospirato traguardo rappresentato dal raggiungimento del battaglione Devon al di là della foresta.
Luci e colori, in una commistione di richiami pittorici e tecnologici, esasperano gli effetti drammatici e un senso complessivo di irrealtà, fra il verde saturo dei campi, il bianco accecante della sabbia, il chiaroscuro denso di pericoli mortali della città invasa dai tedeschi.
Si rimane ammirati dal virtuosismo con cui Mendes dirige questa sorta di sparatutto, in cui la macchina da presa ruota attorno ai protagonisti per leggerne le emozioni o invece per focalizzarsi su un potenziale pericolo, così da dare la sensazione allo spettatore di indossare un visore tridimensionale di realtà virtuale. Al tempo stesso l’estrema semplificazione della storia e della sceneggiatura può dare adito a qualche perplessità.
Seppure il tema e la tecnica immersiva lo accomunino a Nolan, Mendes è più dalle parti di Mad Max: Fury Road, che di Dunkirk: privilegia in modo netto la forma rispetto alla sostanza, forse perché sulle due guerre mondiali è già stato detto tanto, che nel 2020 non è importante ciò che si dice sull’argomento, quanto il modo in cui lo si fa.
Il cast  annovera protagonisti bravi ma semi-sconosciuti, per scelta registica, così da non influenzare le aspettative del pubblico rispetto al carico evocativo di nomi molto noti, mentre gli attori famosi rimangono come contorno di lusso.
Alcuni momenti spiccano sopra agli altri: l’interminabile attraversamento iniziale della trincea claustrofobica e serpeggiante, affollata di uomini ammassati gli uni sugli altri (qui il precedente di Birdman è evidente), così come la malinconica, emozionante ballata cantata nella foresta: perché se la trama è scarna, il pathos e la partecipazione agli eventi narrati non mancano affatto.
Film da vedere, assolutamente al cinema.

 

L’ufficiale e la spia di Roman Polanski recensione di Stefania De Zorzi

Ogni democrazia ha i suoi momenti oscuri, in cui i diritti dell’uomo vengono negati e l’ingiustizia perpetrata, a dispetto delle dichiarazioni ufficiali: “L’ufficiale e la spia”, l’ultimo film diretto da Roman Polanski e co-sceneggiato con Robert Harris, autore del libro omonimo, è imperniato sull’affare Dreyfus, che evidenziò l’anti-semitismo latente in Francia alla fine dell’Ottocento.
E’ il gennaio 1895, e il capitano alsaziano di origini ebree Alfred Dreyfus/Louis Garrel viene condannato per alto tradimento alla deportazione sulla remota Isola del Diavolo: il tenente colonnello Marie-Georges Picquart/Jean Dujardin, promosso per l’occasione a capo dell’Ufficio Statistiche, copertura ai servizi segreti francesi, indaga su sospetti scambi di corrispondenza fra l’addetto militare tedesco in Francia e una spia, portando alla luce la fragilità del castello di prove su cui il tribunale militare si era basato per decretare la colpevolezza di Dreyfus.
Polanski passa dal campo lungo dell’ampio cortile dell’Ecole Militaire di Parigi, in cui Dreyfus viene degradato e umiliato di fronte a una folla di soldati dai volti indistinguibili, a un picnic sull’erba in stile impressionista, a piani sequenza in cui la cinepresa segue il protagonista attraverso corridoi bui e polverosi, o all’interno di appartamenti eleganti e decadenti.
Il film è un piacere per gli occhi, per i movimenti di macchina così come per l’attenzione meticolosa alla ricostruzione degli ambienti, dei costumi, dei volti ritratti dalle foto e dalle illustrazioni dell’epoca, ma non solo: è un thriller dal ritmo serrato, in cui poliziotti ed agenti segreti utilizzano in modo pionieristico appostamenti, fotografie a distanza, ricatti a sfondo sessuale, perizie calligrafiche scientificamente (in)fondate per giungere alla verità o al contrario per forzarla e manipolarla.
E’ anche la storia del ruolo svolto dall’informazione e dagli intellettuali (in questo momento storico viene pubblicato il famoso “J’accuse” di Zola sul quotidiano L’Aurore) rispetto alle macchinazioni di un’élite militare e giudiziaria disposta a tutto per occultare i propri sbagli, frutto di pregiudizi radicati: ed è soprattutto la rivelazione di un sentimento anti-semita frutto di invidia e di un antico rancore che corrode, talvolta in modo inconsapevole, gli animi sia dei potenti che di buona parte del popolo francese all’epoca della Terza Repubblica.
Polanski intreccia con consumata maestria alcuni dei temi già affrontati nel suo cinema precedente: il passato come  richiamo doloroso e inquietante al presente, i demoni serpeggianti sotto il perbenismo ipocrita, la civiltà che si frantuma in situazioni kafkiane.
Il protagonista Dujardin primeggia su tutto il cast, con un’interpretazione misurata e appassionata al tempo stesso; supportato egregiamente dagli odiosi generali Gonse/Hervé Pierre e Billot/Vincent Grasse, così come dall’ambiguo maggiore Henry/Grégory Gadebois, o ancora dal cialtronesco Bertillon/Mathieu Amalric.
Girato in modo preciso senza pedanteria, talentuoso senza auto-compiacimento: sicuramente uno dei migliori film dell’ann

Joker – Un manifesto rabbioso e mirabile di cinema anti sistema – recnsione di Marco Zanini

Anno: 2019

Titolo originale: Joker

Paese di produzione: USA

Genere: drammatico, thriller

Regia: Todd Phillips

Produttore: Bradley Cooper, Todd Phillips, Emma Tillinger Koskoff

Cast: Joaquin Phoenix, Robert De Niro, Zazie Beetz, Frances Conroy, Brett Cullen, Glenn Fleshler, Bill Camp, Shea Whigham, Marc Maron, Douglas Hodge, Leigh Gill, Josh Pais, Brian Tyree – Henry, Dante Pereira Olson

Nella Gotham City del 1981 Arthur Fleck si guadagna da vivere facendo il pagliaccio, ma il suo sogno è diventare un comico e avere successo come il suo idolo Murray Franklin, conduttore di un programma televisivo. Arthur vive con la madre Penny, è depresso da anni e soffre anche di un disturbo che gli scatena improvvisi eccessi di risa. Nonostante questo e il suo desiderio di diventare cabarettista, è privo di qualsiasi talento comico e la sua figura trasmette per lo più tristezza. Quando Thomas Wayne si candida sindaco, mentre vengono tagliati i fondi per l’assistenza sociale, Fleck si trova totalmente abbandonato ed alienato. La situazione precipiterà sempre di più, ma nonostante le difficoltà riuscirà a risvegliare dentro di sé un coraggio oscuro che finalmente darà un senso alla sua vita.

Il Joker è diventato ormai un’icona, non solo delle vignette, ma anche del grande schermo. Tutto questo grazie anche agli straordinari interpreti che ne hanno vestito i panni, a partire da Jack Nicholson, passando per Heath Ledger, per arrivare a Jared Leto. Joaquin Phoenix non è stato da meno e il suo villain pittato, grazie al lavoro di sceneggiatura e regia di Todd Phillips, vanta una profondità mai vista prima.

Joker (Joaquin Phoenix) si allontana mentre nella metro scoppia una rivolta contro le forze dell’ordine.

Se quello che siamo sempre stati abituati a vedere di Joker è la sua natura terroristica bidimensionale e manichea, con questo spin off apocrifo rispetto alla saga DC, abbiamo il ritratto di un individuo pericoloso ed instabile creato da una situazione familiare disastrosa e da un passato a lui sconosciuto, continuamente vessato o ignorato dalla società. Phillips senza paura utilizza un personaggio storicamente etichettato in negativo dal pubblico per evidenziare l’atavico disinteresse che il nostro sistema nutre nei confronti dei diversi e le discriminazioni verso i malati di mente, considerati come l’ultima ruota del carro. Joker prima di diventare il re di quella Gotham oscura e immersa nel fuoco e nelle urla del terrore, è un clown che viene picchiato dai ragazzini e dagli yuppies, vittima di abusi minorili, inconsapevole della sua condizione infantile e costretto a vivere senza uno specialista con cui poter parlare. Thomas Wayne, padre di Bruce – Batman, è un miliardario senza scrupoli, devoto solo alla sua ricchezza e pronto ad incrementare l’odio verso gli emarginati. Dopo questo film non saremo più in grado di vedere il mito di Batman con gli stessi occhi. La Gotham in cui Arthur Fleck cade e si rialza per diventare simbolo degli indesiderati è una città sporca, opprimente e puzzolente, inquadrata perfettamente da una fotografia che ne risalta gli antri meno confortevoli e allegri. Metropolitane oscure in odore di omicidio, scalinate infinite e desolanti, vicoli pieni di spazzatura bagnata. Phillips tende i fili di uno spettacolo tetro e raramente così negativo nella storia dei supereroi, ma di fatto questo Joker del mondo dei supereroi non ha quasi niente. Bruce Wayne non è ancora Batman, è solo un infante, ma ha il suo primo incontro con quello che diventerà uno dei suoi nemici più famosi, che cercherà per giunta, con un’azione folle e scriteriata, di fargli capire di non essere dalla parte del torto.

La regia, portata a compimento da un cineasta che fino ad oggi aveva vissuto per lo più di commedie (suoi i vari Una Notte Da Leoni, insieme ai divertenti Old School e Starsky & Hutch), sorprende e confeziona un film di spessore tecnico e di contenuti, capace di andare dritto al punto in maniera incredibilmente genuina e umana. Il confronto tra Arthur e Thomas Wayne, così come il finale nello studio televisivo di Murray Franklin, diventano immediatamente scene da manuale del cinema anti sistema. Per quanto riguarda Joaquin Phoenix, siamo al cospetto della prova principe di un mostro della recitazione, in ginocchio di fronte al volere della telecamera che ne mette in scena la struggente espressività e la sconvolgente fisicità contorta e spolpata. Un passo più in là di V Per Vendetta, Joker brucia sulle nostre retine una vendetta intima ed emozionante nei confronti del nostro mondo ingiusto che viene messo di fronte a due verità: o si cambia al principio o le conseguenze potrebbero essere devastanti.

Zanini Marco

JOKER di Todd Phillips recensione di Carlo Confalonieri

Salti mortali temporali del Cinema.

Il futuro pare il presente e il presente è già futuro.

Accadde in BLADE RUNNER di Ridley Scott, FAHRENHEIT 451 di Truffaut, 1997 FUGA DA NEW YORK di John Carpenter e in QUINTO POTERE di Sidney Lumet.

Accade ora nel meritatissimo Leone d’Oro di Venezia, che parte da una rivisitazione futuristica del malvagio di Gotham City – ridotta a un cumulo di rifiuti anche umani – e arriva a parlare del nostro tempo.

JOKER è il nome d’arte che sceglierà Arthur Fleck alla fine di un percorso di soprusi, violenze, abusi, privazioni pubbliche e private ai danni della parte debole di una società spaccata in due.

I ricchi e i reietti a cui è negato tutto, bollati come diversi, confinati fra i sacchi d’immondizia di una metropoli simile alla NY anni 70 (che l’invasione dei topi traghettano in un nuovo medioevo futuristico) e l’ospedale psichiatrico come meta finale della diversità.

Da tale terreno subumano nasce il male, ma è il male prodotto da un altro male, quello del potere del denaro, della TV con il suo spettacolarizzare e ridicolizzare  ogni cosa ogni disgrazia ogni sofferenza, persino la malattia mentale (Alda Merini al Maurizio Costanzo Show), dell’economia predatoria che ha privato di tutto.

Su questo sfondo cupissimo ci arriva la risata stridula di Arthur ma è un grido di dolore, un disturbo neurologico, un delirio sonoro.

Compatto e avvolgente il magnifico film di Todd Phillips è come un viaggio ovattato in un incubo a occhi aperti, nel degrado psicologico e morale di un futuro che è specchio deformato e perfetto dell’oggi.

IL CINEMA COME ARTE SOVVERSIVA è il titolo dello splendido saggio di Amos Vogel e calza a pennello per JOKER,  l’opera più sovversiva dei nostri tempi addormentati.

Un grido che arriva dal basso, da NEL FONDO di Maxim Gorki (storica la messinscena di Giorgio Strehler) e si trasforma in un’esplosione di violenza e follia che non riconosce più le vittime e i carnefici.

Dove il collettivo e il politico non esistono più (come dirà Arthur/Joker a Robert De Niro che davanti alle telecamere vorrebbe umiliarlo per l’ennesima volta), resta solo il singolo e la sua disperazione inascoltata.

La risata terrificante, il viso martoriato, il corpo ridotto ad ammasso di ossa e nervi, le piaghe Cristiche, le movenze da teatro Kabuki appartengono a Joaquin Phoenix che le imprime indelebili su Arthur.

Il più grande  attore  vivente, che in MARIA MADDALENA interpretò Cristo e interpreta qui un altro Cristo.

Un Cristo nato dal male, elevato dagli ultimi a simbolo della loro disperazione.

Con quel sorriso rosso sangue, che entra sin da ora nel Cinema trasgressivo di senso e profondità.

Senza sconti, senza freni, come la materia di cui son fatti i sogni.

Soprattutto i peggiori.